Brog of Jazz Saxophone

2005.4.21 またまた、CPCCのお話しです。

おたすけおじさんの　ＣＰＣＣのお話し

こんにちは　サックス奏者の皆様

以前のブログにでもお話ししましたが、３月にチャーリーパーカーチャレンジングクラブ（ＣＰＣＣ）の1st Meetingを行い、4月9日に2nd Meetingを渋谷のスタジオで行ないましたが、残念ながら出勤日と重なり、飲み会からの参加でした。

3rd Meetingは5月14日（土）１４：００〜１７：００まで石森管楽器の地下ホールで開催いたします。　回を重ねる毎に参加者も増えてきて、遠くは仙台からも参加される予定です。　今のメンバーの中にも、栃木、茨城、山梨、千葉から参加される方もいて、とても皆さん熱心に取組んでいます。　2nd Meetingで初めて段級試験を行い、初段取得者１名（生カラオケで譜面を見ないで演奏）、１級取得者１名（生カラオケで譜面を見て演奏）、３級取得者１名（譜面をなぞることができる）　と３名の認定者が誕生しました。

このＣＰＣＣの良いところは、１ヶ月間モチベーションを保ちながら練習できる所とだと思います。　普段は一人で練習しているので、あまり気合いも入らないようですが、メンバーの聞いている前で演奏するため、その緊張感は相当なものです。　恥ずかしい演奏をしたくないという思いから、練習にも熱が入ります。　当然一人一人のレベルも分かってしまいますが、演奏の後は元プロの会長からのアドバイスもありますし、練習方法や音の出し方、楽器のセッティングまで、いろいろなことを教えて頂けます。　もちろんメンバーどおしの交流もあるので、普段聞けない話や聞きたかったことが聞けたりして、とても良いサックス仲間が増えるわけですね。　なかなか同じ目的を持って集まる機会が少ないので、とても楽しい会になります。

さて、このＣＰＣＣの取組み方ですが、一言でいえば、チャーリーパーカーの演奏した課題曲が１１曲あり、１曲ずつ覚えて生カラオケをバックに演奏できるようになることです。　１１曲覚えた頃には、新しいサックスの世界が開け、アドリブもある程度できるようになっていると思います。　次回から、現在進行形である私の体験記を少しずつお話ししていこうと思います。

５月のＣＰＣＣにご興味がありましたら、是非お越しください。　見学も歓迎です。　ただし、事前にご連絡をしてくださいね。

http://www.tobikiri.net/cpcc.htm

以前にも質問をいただいた方ですが、最近ブログを更新していなかったので、皆さんこのブログから遠のいているんでしょうね。　今までブログにアクセスいただいた方は、５１００名、今月のアクセスは９１名ですので、思ったより皆様にアクセスいただいています。　これからは、時間を見つけて更新していきますので、よろしくお願いいたします。

さて、質問の内容を見てみましょう。

●　お世話になります。　以前いくつか質問をさせていただきましたが、おっしゃるとおり、最近は更新がされていなかったので、私自身も足が遠のいておりました。　また改めて覗いてみたところ、質問も来ないとお嘆き？のようでしたので、質問を送らせていただきます（笑
冗談ではなく、最近悩んでいることですので、できるだけ詳しく教えてください。

・フラジオの出し方
　かろうじて、G、G♯、Aまではでますが、それ以上がでません。
Aまでもかなりか細く、出たりでなかったりです。
フラジオの練習にはオーバートーンの練習が効果的とも
聞きますが、具体的に効果のでやすい練習法があれば教えてください。

・ファズトーンの出し方
同じく具体的な出し方、効果の出やすい練習法を教えてください。

●ご質問いただきありがとうございます。

さて、ご質問の件ですが

１．フラジオがHi-Ａまでで、それも音が細い　ということですね。

フラジオは無理に出そうとしても、音が細くてウルサイだけの音になってしまいます。 音が細いのは、アンブシュアを締めている事が原因ですから口も痛くなりますね。

マウスピースにもよりますが、フュージョンでよく使われるようなメタル製だと、よけいにうるさい音になる傾向があります。

フラジオの練習はどうすればよいか？　ですが、おっしゃるとおりオーバートーンです。
なぜオーバートーンかというと、最低音のＢｂで３オクターブ以上出ますから、その時の口の中のかたちを応用するんですね。
オーバートーンは、リードに当たる息のスピードを変えないと絶対に出ません。　フルートを吹くと分かりやすいかもしれませんね。

息のスピードをコントロールするには、口内の舌の付け根あたりを上に上げると水を出しているホースの先を指で押さえるのと同じで、息のスピードが上がります。
もちろんお腹からの圧力もかける必要がありますが、極端にはかけないです。

この舌の微妙なコントロールを覚えるには、オーバートーンが一番分かりやすいんですね。　以前のブログにも書きましたが、舌の奥を変えてオーバートーンの音が出るきっかけを探すことです。　あとはお腹からの圧力を上げ、良いポイントを見つけてください。
何度もやっていると、口や舌、アンブシュアが覚えてくれます。
それで高い音が出るようになったら、その口のかたちで、フラジオの指で出してみてください。　全く同じではないかもしれませんが、近いと思います。
息のスピードを上げることができているので、フラジオも出しやすいと思いますよ。

あとは、太いフラジオの出し方ですが、決して高い音だからと言って、口を締めて出そうとしないでください。　音が細かったり、出づらいのは、アンブシュアを締めて無理にフラジオを出そうとしているからです。

昨日のブログに書いたように、まずは低音をしっかりと響かせるアンブシュアを作りましょう。
そして徐々に高い音まで太い音で出せるアンブシュアを作ると、フラジオ音域でもあまり締めずに出すことができ、音もやせません。

もうお分かりだと思いますが、アンブシュアをあまり締めずに、息のスピードを上げてお腹からの圧力で支えてあげるんですね。

フラジオが出てからの練習方法としては、たとえばHi-Ａを出した時に、ｐｐ〜ｆｆまでクレッシェンドしてみることです。　これがちゃんとできるようなら、アンブシュアも大丈夫でしょう。　太いフラジオのクレッシェンドは、トランペットに勝てるくらいの大きな音が出ますよ。

あせらずにフラジオに取組んでくださいね。
高い音ばかり練習していると、中低音の一番サックスらしい音が出る音域が
台無しになりますので気をつけてくださいね。

２．ファズトーンについては、時々間違って私も出しますが、意識的に出す練習をしたことがないので、よく分かりません。　今度研究してみます。
原理的には、２つの音を一緒に出すことですので、フラジオ時の口内のポイントを変えて、息のスピードやマウスピースに入れる角度などを微妙にコントロールして、いわゆる中途半端なアンブシュアで出すような気がします。　グロートーンできっかけがつかめるかもしれないな〜？　よくわかりませんが・・・　ちゃんとした答えが出せなくてすいませんです。

今日はこのへんで・・・

●質問の内容は、次のような内容です。

私は今年大学一年で、今まで小学五年から高校三年までずっとクラリネットを吹いてきました。　ですが、大学に入るのと同時にビックバンドに入団することになり、クラリネットを続けつつ、新たにＴ．SAXを始めることになりました。　今現在まだ練習を始めて一週間程ですが、いつも一番下のシ♭がどうしても音が出ません。　まだSAXに慣れていないこともありますが、毎回その音だけが鳴らず悩んでいます。　私は低い音を出すのに下唇を少しゆるめているのですが…、どうしたらうまく息が入って音が出るのですか？教えてください。　よろしくお願いします。

●では、一緒に考えてみましょう。

クラリネットとサックスは、まずアンブシュアが違うことを理解しておく必要があります。　大学のビックバンドでテナーですと音量も要求されるでしょうから、マウスピースの開きも大きいものでないと対応できないかもしれません。　私は、テナーを吹くときはオットーリンクの８番を使っていますが、少なくとも６番以上、できれば７番くらいの開きが必要になるかもしれませんね。
クラリネットも吹くと言うことですので、ある期間は、どちらも上手くいかない期間があるかもしれません。　これはビックバンドでサックスを吹くときの宿命です。　他にもソプラノサックスやフルートも要求される譜面もあると思います。　マルチリード奏者は、楽器を持ち替えたときに頭も切り換えて演奏していますので、慣れることが肝心ですね。

では、アンブシュアの大きな違いですが、ジャズを演奏する方のほとんどがファットリップというあまりリードにプレッシャーを与えないくわえ方をしています。　これは、リードの振動を押さえずに楽器を豊かに鳴らしやすい方法です。　クラリネットの場合は、それに比べるとプレッシャーをかけないと安定した音が出ませんのでテナーを始めて１週間ですから、とまどっているのではないでしょうか？
ファットリップについては、過去のブログにも書きましたのでご覧いただくか、バンドの先輩に聞けば教えて頂けると思います。

さて、最低音のＢｂが出づらいのは、慣れていないからということも大いにあります。　私は、学生時代には気合いを入れないと出ない状態でした。（笑）
楽器の調整が悪いときにも出ずらくなるので、最低音のＢｂを押さえてＦの指（右手人差し指）だけを上下させてポンポンと響く音が出るか確認してください。　もし響かないようでしたら、Ｂｂかどこかのタンポがきちんと閉じていないことが考えられます。　その場合は調整に出しましょう。
低い音を出すのにアンブシュアをゆるめて出しているようですが、早いパッセージや音が飛ぶフレーズの時には低音が出ないので、次の練習をやってみてください。
これは私が今やっている基礎練習の一部です。　中音のC#から始めます。

＊このとき一番注意するのは、アンブシュアを決して絞めずリードへのプレッシャーもいっさい変えないと言うことです。　Ｃ＃から始めるのは、楽に音を出すことができるからです。　そして、楽なアンブシュアのままで最低音まで下がることが重要です。　途中で出なくなったら、Ｃ＃からやり直して低音の幅を徐々に広げていきます。

　C#-C-B-Bb C-B-Bb-A B-Bb-A-Ab 〜　C#-C-B-Bb
C#-C-B-Bb-A C-B-Bb-A-Ab B-Bb-A-Ab-A 〜　D-C#-C-B-Bb

のようにクロマチックパターンを半音ずつ下げて最低音まで練習する方法ですね。ウォーミングアップの時にやってみてください。　このような方法で最低音のＢｂまで音の幅を広げていきます。　いきなり出そうとしても、準備体操しないで運動を行うようなものですからね。

　Bb-B-C-C# B-C-C#-D C-C#-D-D# 〜　Bb-B-C-C#　〜
　Bb-B-C-C#-D B-C-C#-D-D# C-C#-D-D#-E 〜　Bb-B-C-C#-D　〜

この練習は、下降パターンのウォーミングアップが終わってから、上昇パターンの練習に入ります。　最低音のＢｂから始め、中音のＣ＃まで行い、またクロマチックパターンで最低音のＢｂまで下がり、次に中音Ｄまで半音ずつ高い音の幅を広げて行きますが、この場合も、アンブシュアを絞めずに徐々に高い音の出具合を聞きながら広げていきます。
低音もそうですが、高音になればなるほどお腹からの圧力が必要になってきます。　息で音を支えることですね。
この内容については、過去のブログにもいろいろな場面で書いていますので参考にしてください。　昨年９月２日からブログを書いていますので、読むのは大変でしょうが、時間のあるときに見て頂くとおわかりいただけると思います。（ちょっと大変ですが、ブログ右にあるカレンダーの矢印で戻ります）

サックスの場合は、この低音を重点的に練習することがとても大切です。　これを行うと音色が短い期間で改善されます。　特にテナーは幅のある豊かな音が魅力ですから、高音まで含めた全音域の音色をよくする意味でも、毎日中低音を重点に練習してください。　短期間でサックスらしい音が出ると思いますよ。

　では、楽しく練習してくださいね。

　もう１つの質問については、次回お知らせいたします。

今日はアルトサックスのマウスピースのお話しをしたいと思います。

昨年アルトに変った時は、ハードラバーのクラウドレイキーを使っていました。　このマウスピースは、メタルに負けないくらいのとても大きな音が出て、下から上まで息のとおりも良くて好きなマウスピースです。　以前ラテンフュージョンバンドの時は、このクラウドレイキーやビーチュラーのメタルでも問題なかったのですが、ビックバンドのリードアルトで使うには、音が飛び抜けてしまいます。　ブラスにも負けないぐらいのパワーがありますが、はっきり言ってサックスセクションで一人だけウルサイ音です。　ハーモニーも再度メンがよほど大きく出さないとダメなので、すぐに使うのをやめました。

次に使ったのが、現行モデルのハードラバー製メイヤー６番です。　これは、以前持っていたオールドメイヤーの６番を落として割ってしまったので、かなり前に購入したものですが、どうも息のとおりが良くありません。　暫く使っていると慣れてきましたが、どうも音色が気に入らなかったので、今年の１月に、オールドメイヤーのとても良く鳴る５番を手に入れました。　リサイタルの１週間前に購入して、無謀にも本番で使ってしまいました。

まだ使いこなせていないので、いつかはこのオールドメイヤーをメインで使おうと思いながら、オークションでジェイクコンセプションさん手作りの透明なアクリル製マウスピースを手に入れて今はメインで使っています。

このマウスピースは、下から上までとても息のとおりが良く、音色のコントロールも音程の幅ももの凄くできるマウスピースです。　逆に言うとコントロールするのがとても難しいマウスピースですね。　よほど上手く吹きこなさないとひどいことになります。　音程は１音半くらいは上に上がるし、下げようと思えば３度くらいは下がってしまいます。

ある時、オールドメイヤーに変えてみたら、上の音がつまらずにとても良く鳴ってくれました。　自分の吹き方のせいですが、ジェイクマウスピースで練習していたおかげかとも思います。

当面はジェイクマウスピースで練習を重ねて、アンブシュアの矯正をしていこうと思っています。

楽器を始めたばかりの方にはお勧めしませんが、とても幅のあるマウスピースで練習するのも一つの方法かもしれませんね。

最近はブログも更新していないため、質問も来なくなってしまいました。　そこで今までとは違って、ブログらしい最近思っていることなどを書いていこうと思います。

今年に入ってから殆どビックバンドの練習がない土曜日も一人で練習をしています。

アルトに変ったばかりなので、繊細なコントロールができるようになりたいためですが、結局は基礎練習が一番の早道ではないかと思っています。

テクニックをつけたりする練習も勿論大切ですが、サックスを豊かに鳴らしたり、９本の指が均等に動くようにすることもとても大切だと思うようになりました。

アンブシュアについても今まで色々とお話ししましたが、ほとんど意識しないでオクターブがきちんと出るように訓練することが必要だと思いますね。

音を豊かにするには、中低音をしっかりと訓練すること、指の訓練には、クロマチック(半音階）を色々なパターンで行なうことです。

地道な基礎練習でサックスを吹くために必要なものを訓練して行くことが大切ですね。
その訓練の時間にどれだけ費やしたかで、サックスらしい音が出るような気がします。
体育会系のようですが、訓練の時間に比例してサックスがコントロールでき、色々なジャンルの音楽に対応できる技術や柔軟性が得られるものだと思っています。

真面目に取組めばサックスもそれに答えてくれますね。

最近は一人で練習することが楽しくなってきました。

2005.4.3 今日は、CPCCのお話しです。

おたすけおじさんの　ＣＰＣＣのお話し

こんにちは　サックス奏者の皆様

ブログの更新も随分とご無沙汰してしまいました・・・

３月に行なったチャーリーパーカーチャレンジングクラブ（ＣＰＣＣ）の1st Meetingですが、とても盛り上がった集まりになりました。　一番盛り上がったのは、飲み会だったのは言うまでもありません・・・

サックス仲間が遠くは栃木からも参加され、初対面の方ばかりでしたが、楽しかったです。　同じ趣味を持つ人が集まると、すぐにうち解けてサックスや音楽の話で盛り上がります。

ＣＰＣＣの内容や、サックス関係のリンクを沢山つけたホームページを公開しています。

ご興味がありましたら、是非ご覧ください。

http://www.tobikiri.net/cpcc.htm

会員専用のYahooのグループも作りましたが、オープンして３週間で５７通ものメールが飛び交っています。　普段一人で練習している人が大勢いますので、同じ目的を持った仲間がいると、お互いに刺激になり練習にも気合いが入っているようですね。　私も毎週練習をしていますが、チャーリーパーカーのアドリブを覚えて演奏するのは、とても良い練習方法だと思います。　最近練習するのが楽しくなりましたね。

ご興味のある方は、ご連絡ください。

2005.2.18 今日は、アルトサックスのお話しウォーミングアップです。

おたすけおじさんの　アルトサックスの取組み　ウォーミングアップ

こんにちは　サックス奏者の皆様

今日はアルトサックスをものにするために最近行なっている練習方法をお話ししたいと思います。

週に１、２回しか練習ができないので、楽器を吹く時にはウォーミングアップに１時間くらい時間をかけています。

オクターブキーを押さない中音域のＣ＃から下の音を十分にロングトーンで吹き込みます。　もちろん口は締めないで吹いています。　ある程度口がなじんできたら、Ｃ＃から半音ずつＡまで５つの音を下がってくるパターンをＣ＃からＡ、ＣからＧ＃、ＢからＧと半音ずつ下がって最低音のＢｂまでゆっくりやります。　次にパターンを変えてＣ＃-Ｃ-Ｂ-Ｂｂ-Ａ-Ｂｂ-Ｂをパターンとして半音ずつ下がったり、半音階のパターンを適当に作って下がったら上がってくる練習を音域をだんだん広げながら行ないます。

これは指癖をなくすのに有効ですね。　特にサックスの場合は最低音のＢｂからＥｂあたりと中音のＢｂからＥｂあたり、高音のサイドキーを使うところが難しいので、長い時間をかけて練習する必要があります。　

次に２００４年１０月２日のブログに書いた、全てのキーを効果的に練習する方法で、＃系とｂ系の両方を行ないます。　なるべくフラジオ領域も使うようにしてサイドキー以上の音もスムーズにできるように注意して練習します。

指がこなれたところで、３度の音程差（Ｃ-Ｅ）から始まり半音ずつ徐々に音の幅を広げて半音ずつ上がったり下がったりしていきます。

この練習は、同じパターンの繰り返しなので単調でつまらない練習ですが、熊のようにウロウロと歩きながら練習しています。　フレーズのパターン練習をしても良いですね。　苦手なところほど何度も何度も練習することが大切です。　その日できなくても、繰り返し練習することにより、いつの日かできるようになるものです。

今日は、ウォーミングアップの練習方法の一部をお話しいたしました。

つづきはまた次回にお話しいたします。

2005.2.1 今日は、ビックバンドリサイタル終了のお知らせとステージに上がるまでの取組み　です。

おたすけおじさんの　ビックバンドリサイタルの取組み

こんにちは　サックス奏者の皆様

このブログを見て先日のビックバンドリサイタルを聴きに来てくれた皆様ありがとうございました。　おかげさまで７００名近い来場がありました。

今日はビックバンドで初めてリードアルトを担当したおたすけおじさんの３ヶ月半の取組みをお話しいたします。

昨年１０月のことですが、急にリードアルトの方がいなくなったためセクションを再編することになりました。　３rdアルトが担当すればよいのですが、あいにく海外出張が多く練習にもあまり参加できない状態でした。　トラを頼むことも考えましたが、アマチュアバンドの主旨にも反するので、アルトを持っていて練習にも参加できる私が担当することになったんです。

さて、今までアルトを人前で吹いたのは、ラテンフュージョンバンドと、ビックバンドではリードアルトが不在時のダンスパーティで演奏したくらいですから、大きなステージでのリードは初めての経験です。

テナーから持ち替えてビックバンドで吹くと２つの大きな問題が分かりました。　１つは音程です。　テナーの場合高い音になると音程が低めになりがちですが、アルトの場合は極端に高くなることが判明しました。　もう一つはリズムへの遅れです。　２ｎｄテナーの場合は、リードに対して歌いや音程を合わせるのが使命ですから、リードアルトをよく聞いて合わせればよい立場から、自分がひっぱていかなくてはなりません。　リズムに対して自分でフレーズを歌って合わせなくてはならないんですね。

さて、この問題の解決をしないと、とても下手な演奏をすることになります。

１つ目の音程は、楽器の角度や吹き方のベストポジションをチューニングメーターを付けて練習しました。　まずはスケールで音程の安定する所を探します。　それができても、フレーズを吹くと変ってしまうことがあるので、音程を確認・修正しながらの練習です。　結局はアルトサックスでのアンブシュアができていないのが原因ですから、時間が解決するのですが、絶対音感がない私が短期間で本番を迎えるのでチューニングメーターと友達になるのが一番早い解決方法でした。

２つ目のリズムに対する取組みですが、録音をすると良く分かるので、練習のたびに録音して聞いてみました。　うちのバンドでは、練習方法の一つにメトロノームをアンプに入れて大音量で全員メトロノームに対してテンポキープできるように練習しています。　この方法で個人練習もしました。　特に早いパッセージや難しい指使いの場所は、遅れがちになります。　メトロノームを前に置いて練習する方法から、イヤホンで聞く方法にするととても良く分かるので、家でも音は出さずにメトロノームを聴きながら練習しました。　この方法で個人練習をしたおかげで、リズムに対してずれることが少なくなりましたね。　バンドで練習する時はドラムとベースをよく聞くようになりました。

さて本番ですが、会場で録音したものを聞くと練習の成果は確実に出ています。　バンドのメンバーも認めているのでこの３ヶ月半の練習は無駄にはならなかったようです。

やはり練習ですね。　それも、チョットした工夫をすると良いみたいです。　当分メトロノームとチューニングメーターは確認のために手放せません。

アルトサックスについては、お話ししたいことが沢山あるので、またお付き合いください。

ご質問もお待ちしています。

2005.1.17 今日は、ビックバンドリサイタルのステージ構成　です。

おたすけおじさんの　ビックバンドリサイタルのステージ構成

こんにちは　サックス奏者の皆様

先日ビックバンドリサイタルのご案内をいたしましたが、引き続きリサイタルのお話です。

今日はリサイタルでのステージ構成についてお話しいたします。

大きく分けて、２部構成です。　今回は４０周年ということもあり、１部は各セクションをフィーチャーした曲を演奏し、女性ボーカル曲と毎年恒例になっている琴・尺八とのコラボレーション曲を演奏します。　今回の曲は、５／４拍子の曲です。　ビックバンドＪＡＺＺと和楽器は、意外と面白いコラボレーションができます。　アメリカでも何度か演奏しましたが、とても評判になり琴や尺八を珍しそうに見ていました。　２部はボーカルから始まり、４０年間を１０年ずつに分けて、その当時取組んでいた曲をＯＢのお話しを交えながら紹介いたします。　次はたぶん遊びに来てくれる、日本一のハイノートヒッター　『エリック宮城』　さんに何曲か高音を効かせた素晴らしいトランペットをお楽しみいただきます。　最後はパットメセニーの難曲で　７／４、８／４、４／４、６／４　という変拍子が１曲の中にちりばめられている曲を演奏いたします。　この曲でリズムが取れる人は、素晴らしい才能の持ち主です！　

１月２９日（土）　横浜・関内・馬車道にある【関内ホール】　１６：３０開場　１７：００開演　

チケットは、前売り１５００円　当日２０００円

チケットは、前売り１５００円で当日入場できる、ご案内状をお送りいたしますので下記ホームページより必要事項ご記入して送信してください。　１月２５日に郵送させていただきます。

ご案内状申込ページ　→　　http://www.tobikiri.net/cso40th.htm

ビックバンドは仲間がたくさんいないとできない音楽ですが、たくさんいるといろいろな決め事や役割が必要になってきます。　以前のブログでビックバンドのお話しをいたしましたので、ご紹介いたします。　ブログ右にあるカレンダー ２００５の左側 にある 左矢印１つ のものを クリック すると１月戻りますので、下に書いた項目で興味がある内容をご覧ください。

読んでからビックバンドを聞くと、今までと違う効き方ができるかもしれませんね。

　◆◆　ビックバンドのお話しインデックス　◆◆

ビックバンドのお話　その１（ビックバンドの秘密：バンドにかかわる人は？）　・・・　１０月２６日

ビックバンドのお話　その２（ビックバンドの秘密：座り方に決まりはあるの？）　・・・　１０月２７日

ビックバンドのお話　その３（ビックバンドの秘密：サックスセクションの役割・醍醐味は？、サックスセクションの苦手と、その克服方法）　・・・　１０月２９日

ビックバンドのお話　その４（リードアルトについて?）　・・・　１１月１日

ビックバンドのお話　その５（リードアルトについて?）　・・・　１１月３日

ビックバンドのお話　その６（サックスセクションのサウンド・綺麗なハーモニーの作り方：練習方法）　・・・　１１月４日

ビックバンドのお話　その７（２nｄテナーの役割）　・・・　１１月５日

ビックバンドのお話　その８（３ｒｄアルトの役割）　・・・　１１月６日

ビックバンドのお話　その９（４ｔｈテナーの役割）　・・・　１１月７日

ビックバンドのお話　その１０（５ｔｈバリトンの役割）　・・・　１１月８日

ビックバンドのお話　その１１（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１２日

ビックバンドのお話　その１２（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１３日

ビックバンドのお話　その１３（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１４日

・リサイタル終了までは、コンサートに関するお話や練習のお話しをしたいと思います。

・ご案内状をお送りいたしますので、お申込お待ちしています。

ご案内状申込ページ　→　　http://www.tobikiri.net/cso40th.htm

2005.1.14 今日は、ビックバンドリサイタルのお知らせその２です。

おたすけおじさんの　ビックバンドリサイタル　のお知らせ　その２

こんにちは　サックス奏者の皆様

先日ビックバンドリサイタルのご案内をいたしましたが、引き続きこのリサイタルのお話です。

１月２９日（土）　横浜・関内・馬車道にある【関内ホール】　１６：３０開場　１７：００開演　

チケットは、前売り１５００円　当日２０００円

当日は、日本でハイノートを吹かせたらこの人しかいない、あのエリック宮城さんが遊びに来てくれる予定です。

チケットは、前売り１５００円で当日入場できる、ご案内状をお送りいたしますので下記ホームページより必要事項ご記入して送信してください。　１月２５日に郵送させていただきます。

ご案内状申込ページ　→　　http://www.tobikiri.net/cso40th.htm

ビックバンドは仲間がたくさんいないとできない音楽ですが、たくさんいるといろいろな決め事や役割が必要になってきます。　以前のブログでビックバンドのお話しをいたしましたので、ご紹介いたします。　ブログ右にあるカレンダー ２００５の左側 にある 左矢印１つ のものを クリック すると１月戻りますので、下に書いた項目で興味がある内容をご覧ください。

読んでからビックバンドを聞くと、今までと違う効き方ができるかもしれませんね。

　◆◆　ビックバンドのお話しインデックス　◆◆

ビックバンドのお話　その１（ビックバンドの秘密：バンドにかかわる人は？）　・・・　１０月２６日

ビックバンドのお話　その２（ビックバンドの秘密：座り方に決まりはあるの？）　・・・　１０月２７日

ビックバンドのお話　その３（ビックバンドの秘密：サックスセクションの役割・醍醐味は？、サックスセクションの苦手と、その克服方法）　・・・　１０月２９日

ビックバンドのお話　その４（リードアルトについて?）　・・・　１１月１日

ビックバンドのお話　その５（リードアルトについて?）　・・・　１１月３日

ビックバンドのお話　その６（サックスセクションのサウンド・綺麗なハーモニーの作り方：練習方法）　・・・　１１月４日

ビックバンドのお話　その７（２nｄテナーの役割）　・・・　１１月５日

ビックバンドのお話　その８（３ｒｄアルトの役割）　・・・　１１月６日

ビックバンドのお話　その９（４ｔｈテナーの役割）　・・・　１１月７日

ビックバンドのお話　その１０（５ｔｈバリトンの役割）　・・・　１１月８日

ビックバンドのお話　その１１（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１２日

ビックバンドのお話　その１２（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１３日

ビックバンドのお話　その１３（サックスセクションの宿命：持ち替え楽器について?）　・・・　１１月１４日

・リサイタル終了までは、コンサートに関するお話や練習のお話しをしたいと思います。

・ご案内状をお送りいたしますので、お申込お待ちしています。